(👷)导演是(shì )新浪潮导(dǎo )演中不太为(wéi )人熟知的(de )让(ràng )·丹尼尔·波(🤴)莱(Jean-Daniel Pollet)。上(shàng )世(shì )纪50年代(♑)末期,波莱被认为是法(fǎ )国新浪潮诸(zhū )(🕖)子中最(zuì )有(💆)才能的一个,波莱虽(🕌)然(rán )比察(chá )布罗尔、戈(🍮)达(✖)、特(tè )吕福(fú )、里(🐶)维尔(ěr )还(🤯)年(nián )轻,但是在他(🚢)们的光芒笼罩之下(📯),波(bō )(🛑)莱就(jiù )没(méi )那么(❔)惹人注目,但他被誉为最善于捕捉普(pǔ )通(tōng )人情感(gǎn )的导(dǎo )演。生于里尔,波莱大(dà )学时代学的是哲学,在看(kàn )了约(yuē )(⛳)翰(hàn )·福特(🥕)(John Ford)的《蓬(❕)门今始为君(🥊)开》(The Quiet Man)之(🤷)后(🃏),深受震(🚶)动(💹),并迅速(sù )决定(🏒)改学(xué )电影。1957年,时年27岁(suì )正在(🔷)服兵(bīng )役的(de )(🥅)波莱在法国(guó )军(jun1 )(🚲)方(fāng )电(diàn )影部学习(👄)电(diàn )影技术。稍(shāo )(🔥)后,他成为(wéi )大导演杜(🔲)其(qí )维(🕕)(Julien Duvivier)的助手,拍摄(🚤)费尔南(nán )德尔((💁)Fernandel)主(🌲)演的系(🚪)列片《穿雨衣的男人(🏡)》(The Man In The Raincoat)。这个工作对波(🔮)莱来说(shuō ),“学(🍏)到了(♈)应该做的事(🐑)情”。他和他同时代的年轻电影人一(yī )样,正在努力打破(pò )法国电(diàn )影传统(tǒng )。有一次(cì )他(🏓)在巴黎郊区(🛫)的一(🏫)个(😛)舞厅拍摄的时候,波莱认(rèn )识了克(🍆)劳(💽)德·迈奇(Claude Melki),一个有点(diǎn )矮(ǎi )小(🕶)、带点自卑、年(♿)轻的裁(😳)缝学徒。可是在(🔘)迈(mài )奇身上(🏈),波(👶)莱发现(📩)了他个性(☔)的另一面(🚄)。他决定拍摄(shè )他的(de )首(🙎)部电影,一部名为(🗄)《只(🀄)要酒醉不(🈹)醒(🐁)》(Pourvu Qu'on Ait L'ivresse,1958)的短片(piàn ),迈奇首次在电影(yǐng )里(🛰)出(chū )(⏸)演,扮演(yǎn )一个试图在舞(🥖)厅(✝)把(bǎ )妹的委琐男,电影(yǐng )混(📜)杂纪录片、剧情片(🐑)多种元素。这是波(bō )(📘)莱和迈奇合作的6部短片(piàn )(👕)之(zhī )一(yī ),这是他们(🏜)多年合(hé )作(zuò )的(👄)开(kāi )始,迈(mài )奇(qí )获(🧢)得法国基顿之称。对于他(tā )们的合作,波莱说(🐆):“他为(wéi )我做任何(hé )事情(qíng ),他(🔨)的谈吐(tǔ ),他的(de )(🤜)舞技,他很(📌)有天分。然而(🗄)离(🎷)开了(📢)我,他就完全没(📊)有发挥的余地,我(wǒ )于他就像他的父亲(qīn )一样。”
1963年,在着手筹拍(🦁)长片(piàn )之(zhī )前(qián ),波莱拍摄了《地中海》(Méditerranée),一(🕙)部45分钟16mm的影片,改编自作家(⬇)菲利普(pǔ )·索勒斯((👰)Philippe Sollers)一篇文(wén )(😍)章(zhāng ),波莱想拍摄一部(🏺)“叙(📔)事电(✨)影,但是可以游弋于(yú )电(🐥)影和(🦖)小说(shuō )之间(👽),并将(Ⓜ)文字和影(yǐng )象联系起来(✏)”。这部(bù )电影(yǐng )环绕(rào )地中(zhōng )海(hǎi )拍摄了4个月,展示了沿途(tú )(🔐)的(de )风土(tǔ )人情,花了(le )3年时(🌂)间剪辑,确立(lì )了(le )波莱“电(🥇)影(🕐)诗(shī )(🛠)人”的称(🚠)誉,被评(píng )论家认为是“最具形(🎹)的抽象(xiàng )(🐥)影像家”。
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