李晨風執導的《血染杜鵑(juān )紅》,描寫戰(zhàn )亂創傷的心(🔱)靈,相(🤴)慰復相(🔧)殘的奇情(🥈)故(🐉)事,給予何鹿影(yǐng )不少(shǎo )(💤)發揮機會(🌫)。以舞廳一場(🌗)為例,佈光比其(qí )他影片愈為(🎩)暗黑及(🛍)層次豐富(fù ),吳(💆)楚(✳)帆(fān )白燕(yàn )不(bú )可告(gào )人的關係(xì )(📞),吳(🎫)忐忑(tè )不安的心緒,均(jun1 )投(tóu )射於雜亂(🤯)的人(rén )影、音(yīn )樂及閒(🌙)言。兩人開(kāi )(🥁)始(🌚)關係之夜,更見光影呈(🦗)現(xiàn )戲劇的功效(🥔)。吳深(shēn )(🙂)宵憶故人(🐑),愁困於窗框影子的包圍;遇白燕(yàn ),從車(🥫)外(🤷)取鏡(jìng ),大雨順車窗流下(👺),拍出她在車中的神秘和(hé )威懾(shè );隨她回(huí )(🤘)家,傾(qīng )談留宿,牆燈、(🛎)立燈(🚗)、睡(shuì )(🦇)袍和透光(guāng )(🏻)的簾布均是婉(wǎn )轉的寄託(tuō )。連(lián )續三(📟)場戲(💯),明暗跌蕩生(shēng )姿,推演(yǎn )感(gǎn )情(qíng )的迸(⏲)發和走向悲劇的危機感,而(🐞)結局(jú )的濃(nóng )黑環(📐)境則是強烈的呼應。五十年代的(📞)粵語片沒(🎐)有寬(kuān )裕的製作條件,稀(🍺)見攝影師(shī )全盤思考(kǎo )的(de )作(❓)品,多僅在個別(bié )(🚤)場面表現,何鹿(lù )影(yǐng )(⏺)也不例外(wài ),《血》片(🌲)則是盡展所長(🖱)的佳(👼)作。
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