月神的宠儿剧情简介
剧(🔨)情简(jiǎn )(⛲)介
这是一部散文(🕟)式的电影，表(biǎo )现(xiàn )的是生命在人群里的心(🍖)灵(🔬)孤(gū )单，影片通过时空交叉的(de )手法，在(🏇)看似杂乱无章的(🐿)情(qíng )节里以一(🤷)个枪支经销商(👁)、一伙艺术品小(🚉)偷、一帮(🕌)疯狂的老男(nán )人、一个压抑的警(🖍)察以(🐶)及(jí )形形色色的怪人因(yīn )为(wéi )一幅被盗的19世纪的(de )(🛑)油画和(hé )一个 18 世(shì )纪破(🥎)损的陶(táo )瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不同故(gù )事，带出导演(🤷)对艺术和(🚻)生命偶(⛳)然(😍)性(xìng )的思索(🏯)，导演让这种戏(xì )剧性(🤖)匆忙了黑色(sè )(🗳)幽默和人性(xìng )(💹)的绝望，有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有(🌪)的艺(yì )术情趣。
幕后花絮
影片(📸)以优雅的弦(💸)乐(🥅)四重奏贯(guàn )穿全剧和(hé )电影(🔙)里险恶、卑微(wēi )的(de )人性的(de )产生了鲜明(míng )(🎐)的戏剧冲突。影(🎦)片开始于18世(shì )(🛃)纪同(tóng )(👩)样结束于这个年代，影片(🚤)以(yǐ )黑白画面表述(shù )18世(shì )纪女模特(tè )在画(🔍)室的场景有着(zhe )关于艺(yì )术永(yǒng )恒(⛅)的追(✒)忆(💨)，而被砸碎的瓷盘(pán )则有(🐇)着(zhe )逝(👆)者如斯的感怀。影片以跳(🏖)切(🍝)手法(🍈)剪接对观(guān )众(🔮)理清头绪是个(🍏)考验。
片子里导演以残(cán )垣断壁(bì )和马(mǎ )蹄下的(de )碎(suì )瓷表(biǎo )(🔰)明了战争对于艺术的(de )无情践踏和损害。同(tóng )样抽烟的(de )孩子(🥈)，争夺出(chū )租车(🥖)的人们(🤫)这些(xiē )市井的场(chǎng )面(🔭)是导演对当下法国人文环(😫)境(😇)的看法(🛥)，有(😎)些(xiē )细(xì )节(🌥)十分有意思，那(👉)般狂人炸了街心花园后(hòu )，警察局里按部就班传(chuán )递公(Ⓜ)文的滑稽镜头是隐(🤩)喻(yù )性的。同样，枪支经销(xiāo )商和他妻子举办沙(🎅)龙，两人(🐁)在(zài )客人(🈶)面(miàn )前的温(🛳)文尔雅和客人走(🌛)后各进(🏺)各的(👌)房间(jiān )和情人幽会的(🏌)场(🏁)面是对(🕝)中(🧚)产(🌵)阶级(🚇)虚伪(🔄)假面(miàn )的(de )批判和辛辣讽刺。导(🐁)演以寥(liáo )(🛰)寥几(jǐ )个划出(📑)镜(😀)头就已经(jīng )表(biǎo )现了这类沙龙的造作和(hé )乏味(🍀)，而(🚌)经(🚩)典(diǎn )(🦋)的场景(jǐng )是(shì )出现(xiàn )在夫妇(fù )俩送(sòng )客(kè )以后，各自(zì )回房各自(🍶)偷欢，所以好(📂)的影像是可(kě )以通过(guò )画(huà )面本身说(shuō )(🧢)话的(de )。看似凌(líng )乱的场(🥤)面里有(yǒu )着作者对(🙈)于历史和人生的(de )独到见解(jiě )(🧤)。电影(yǐng )隐晦(huì )指证了资本主义婚姻的虚假(jiǎ )，特别是警察局探(tàn )(🐂)长(😾)家里(🈳)自己家孩子(💅)一起抽烟的场景有着对(✡)次(cì )序维护者的疑问，通(🈷)过(🔪)这些无(🚊)人管束(shù )的孩子反(😣)映(🤣)着成(chéng )人(rén )世界的隔(♑)阂(hé )和伪善。同(tóng )样(🈁)通过(🚑)枪械商人家(🛴)的兴衰(👪)反映了人就是历史过客的主题，能够留(liú )存的(📼)是(shì )艺(yì )术(shù )品本身的价(jià )值，而不是艺术品(🎓)占(🐷)有者的名声。
(👷)影片情(qíng )节(📚)安排上(shàng )也是比较巧(🏹)妙的，孩子们(men )在街头玩耍(shuǎ )将玻璃(lí )片放在汽(❎)车(🐥)轮胎下为此(🔓)后追(zhuī )(🔄)捕时枪械商人(rén )的(de )束(🐉)手(shǒu )(🏳)就(🏾)擒(✏)形成了必然的联(lián )系。影片最后许多主人(㊙)公因(🖇)为各种原因被杀(shā )了，一方面表示了当代(dài )社会的(de )动荡(dàng )，另一方面又(🛠)反(🤤)衬了人是过客(kè )的主题。
影(yǐng )片(piàn )结(😼)尾(wěi )(🚥)有着(🎀)法式的忧(📴)伤(shāng )，那代表(biǎo )(🛹)着历史传承的老屋被(🚣)推土机(♎)推(🍛)倒，而黑(hēi )白(⏬)影像里(lǐ )(😆)前人的优雅(yǎ )只(zhī )(🍪)是记忆(🖍)里的，导演在这部影片(♊)以瓷盘和(hé )(🍩)一幅画(huà )(😚)在不同人(rén )手中的轮回，讥讽了(🚳)人的(🎹)贪念(🕑)和偶然性里人(rén )的无奈。用一个物件作为线(xiàn )索贯(🎿)穿整部电影的有很(🤬)多，比(🍉)如(rú )中国的早(🕦)期影片《压岁钱》，但是，能够(gòu )(🌵)从中读解出(chū )(💨)深层(céng )人文(🈳)意义的，此(cǐ )片导演的艺(⏭)术(🔆)见地无疑(yí )是(shì )(📖)高明的(de )，此(cǐ )(😩)片(⭕)是导(dǎo )演第(dì )一部(🖲)法文影片(piàn )(😯)，它在优雅的姿态下隐喻了(🈸)生(shēng )命的逝去…影(🏘)片以它深刻的人生(🍆)寓意而(🥈)获1984年威尼斯电影(🎷)节特别评审团大奖
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