(🌠) (👷)在1946年(🥇),神情不(bú )安(ān )的(🔼)芭蕾(lěi )舞演员Rut陪伴他的丈(🎺)夫Bertil结束了环(🏴)意大利的学术访问,回(⏬)到了瑞典(diǎn )(🌗)。他们在(😎)巴(bā )塞尔(瑞士西北部城(chéng )市(shì ),在莱茵河(🙍)畔)的旅店(🛹)房间里和火车上发生了争吵,他们把食物扔给了窗外(wài )(🤯)饥(jī )饿(🐖)的德国难民。无(📎)意(🧚)间,他们(🌚)听到了几(jǐ )个(😞)瑞典牧师关于婚姻的几(🥎)句妙语,最终他们(men )两人重(🤠)修和好……
在电影主题(👃)方面他(tā )延(yán )续了伯格(💠)曼早期电影(yǐng )当(🥕)中性别对抗(kàng )以及对婚(hūn )姻关系的质疑。Rut和Raoul交往(wǎng )的失败以(🐛)及(jí )所(suǒ )(⛏)导致(👪)的不育是剧中关系网的死结,而她后来和丈夫Bertil的结合(💏)又产(🥤)生(🔷)了Bertil原(yuán )来(🏴)的(de )(🚲)情人Viola的悲剧,这所有一切扭结在一起就像漩涡吞没了生活(huó )中(🐂)的激情。当(dāng )时伯格曼和(hé )她第二(🎴)任(rèn )妻子(zǐ )Ellen闹离婚,本片(🈳)可看作(zuò )是(🔍)伯格曼(màn )对婚姻的自况。
还(hái )有很重要的(de )一点(🐇)是(shì ),《三》是伯(bó )(🏆)格曼(màn )早期(🎆)电(diàn )影的新尝试,这(zhè )部电影并不是(🦐)由故(🍏)事(😻)情(qíng )节进行推(🤠)动,而(😂)是(shì )用(👡)人物(🐼)的(de )心理(🥈)状态(tài )作(🌲)为电影内(nèi )部节奏起承转合(hé )的离合器(qì ),密(mì )闭的(❗)车(🚹)厢为(wéi )人(🏓)物的情绪(xù )主导发挥提供了(le )大舞台。这(zhè )为他(📒)后来(😕)更(gèng )深(🍆)入(💽)的探索奠定了(le )(🆕)基(jī )础。
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