远离越南剧情简介
严格的说，这也许算不上是一部(bù )集锦影片(🕸)，而(🔱)是法国知识分子导演和电影工(🌰)作者(🔬)在越战时(shí )代(💤)的一次(📿)“良(👋)心大行动”，而且这也是(shì )不(bú )多的几部集锦纪(🗄)录片之中的经典之(zhī )作。
在(zài )影片(🎫)开始，解说(shuō )(✖)词(cí )(🙁)就已经点(diǎn )明影片的(de )(🤯)主(😱)旨：越战是(shì )(⏺)一场富(fù )人(rén )和穷人(🥁)的(🌚)战争，是(shì )(⏯)富(😞)裕的(de )(🔢)美国和贫(🌑)穷的越(yuè )南之(🥔)间的战争。在接(jiē )下来“欲(🤸)哭的约(yuē )翰逊”、“倒叙(xù )（闪回）(🥫)”“镜头眼”、“我们为(wéi )何而(ér )战”、“安与尤(yóu )艾”、(⚾)“目眩(xuàn )”等(děng )等(🈁)段落里(lǐ )，我们随着编(🛎)导(💍)进入越南和美国(guó )的现(🌹)状(⛏)、(🐨)探(tàn )讨越战(zhàn )的历(💅)史、旁观知识分(fèn )子的讨论、参与世界各地人们的讨论，深(📸)入地、(👵)多侧面地接近(jìn )越战(🏴)。这里面既(jì )有导演的主观(🔫)阐(chǎn )(💣)述，也有从新闻影片上剪接(🕕)过来的“客(🚻)观(🍺)”纪(🐂)实，甚(shèn )至(zhì )还有极端个人(rén )化的(de )表达方式(shì )。大概是(shì )在(💁)戈达尔的段落里，我(wǒ )(🍯)们(🔍)不断看到(dào )(🚪)一个摄影师/导演坐(🏡)在摄影(yǐng )机后(🛃)不(🛌)同角度(dù )、不同景别的同一场(chǎng )面，而解说词却在说着：我们没(😼)法到(🈺)越(yuè )南去，只(zhī )能(néng )在这里制作这部影片。
在大(dà )量事实和观点(diǎn )，甚至是包括(kuò )美(měi )国、越南(👎)以及世界各(🏓)国(guó )人民对越战问题(😛)争(🏺)论的罗(🍏)列之(🤙)后，影片最(🤫)后(hòu )的一段(💽)解说给所(🙇)有人深刻的(💓)印(🛒)象，也使得整(zhěng )部影片得到了(🧖)最恰当(dāng )的总结和升华(huá )：“战争就在我们周围，越南是为了我(wǒ )(👶)们而(🙋)战(📩)”！
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《远离(🈶)越南》（Loin du Viê(😓)tnam，尤(👆)里斯(😎)·(🏌)伊(yī )(🏁)文(😇)思等，1967年|120分钟|35毫米(mǐ )(🧗)|黑白与彩色(🏽)|有声）(😀)是由多位(🧜)导演(yǎn )拍(🐩)摄的反(fǎn )映(yìng )越南(🔷)战(zhàn )争的集锦片。除了尤里斯·(🔡)伊文思(🚇)，其他(tā )导演(yǎn )为阿兰·雷乃、让—吕克·戈达(dá )尔(ěr )、阿涅斯(🈳)·(😌)瓦尔(ěr )达、克劳德·勒鲁什和美国摄影家威廉·克莱恩(🙈)。影片(🐆)首先对(duì )比了(🐮)战争双(🧤)方的军事力量，美方(🕰)拥(yōng )有无比(🚝)先进的(de )(⬛)航(háng )空(kōng )母舰，越(yuè )方则(zé )(📢)以原始方式挖掘简陋的防(🌮)空洞(dòng )；随着一(💴)阵狂(✡)轰(hōng )滥(làn )(❄)炸，银(yín )幕(🧑)变得昏(🐻)天(🈷)黑地；一(🚊)出独幕剧(jù )表(📥)现(🈁)了(le )巴黎呼吁和平的(de )(😛)示威与纽约(yuē )支持战争的游行(háng )；在越南，一出名(míng )(📃)为《约翰逊在哭泣(qì )(🔼)》的话剧讽(fěng )刺(cì )了好战的美(📿)国(guó )总(zǒng )统约(yuē )翰(hàn )逊(xùn )；(🚲)在巴(🍵)黎，戈达尔(ěr )(🎓)一边(biān )将眼睛伏在取景(jǐng )器(qì )上取景(jǐng )，一(🍶)边解释为(💍)什(👥)么美国一(✒)定要建(🕙)立一个属于美国(guó )的越南，并(bìng )在这个(📎)片段(duàn )中插入了自(🤛)己刚刚拍(pāi )竣的影片《中(zhōng )国(guó )姑娘》的部分场景；一位美国(💝)战地女(✝)记(jì )者(🔙)讲述(shù )了自(🖇)己(jǐ )为(wéi )什么在(zài )前(qián )(⏺)线时希望成为另一(yī )(🌓)个阵营的人(rén )；一位生活(huó )在巴黎(lí )的年轻的越南姑娘(niáng )(😱)回(huí )忆起了在(zài )五(🔳)角大(dà )楼前(qián )自焚的诺曼·莫里(🔡)，他的远在(zài )大(🕶)西洋另一边(biān )的妻子出(chū )现在镜(🗑)头前。本片的诞生过(🤚)程大致(zhì )如下：(📛)克里斯·马凯在听了从(cóng )越南归(😧)来的伊文思(sī )(🐯)的(🍩)讲述后，倡(🌺)议(yì )(⛺)法(fǎ )国(guó )新(xīn )浪潮(cháo )的几位著(💬)名电影(yǐng )(🎹)导演(yǎn )以(🕓)及纪录片大师伊文思和美国摄(shè )(🥝)影家威廉·克(🎿)莱恩（1928年(nián )生）共同(tóng )拍(pāi )摄一部关于(yú )越南战(🔔)争的集锦片，每人负(🌵)责拍摄其中(💨)的1到(dào )2个片(📕)段（总共拍摄(👀)了11个(gè )片段）。这些导演的艺术风格不(✒)同(🎮)，拍摄的片段多姿(🗞)多彩，最极端的莫(mò )过于戈达尔拍(pāi )摄的名为(🐞)“镜头(😌)眼(🌪)”的片(piàn )段，依照形式与内(🏩)容相(xiàng )互分离(lí )的(🏴)原则，这个片段(duàn )中的声(🐣)音和画(huà )(😖)面毫无关联(🔦)，他还亲(qīn )自跳到(dào )镜头前讲(🗄)述自己为什么不能(🎼)去越南而(ér )只能(🚂)在(🍯)巴黎拍摄。本片(❌)是(shì )电影史上著(zhe )名的反战影(🌆)片(🚒)之一，具(jù )有极强(qiáng )的艺术感染力。
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